蘇式家具，是指以蘇州為中心的長江中下游地區所生產的家具。蘇式家具形成較早，舉世聞名的明式家具即以蘇式家具為主。它以造型優美、線條流暢、用料及結構合理、比例尺寸合度等特點和樸素、大方的格調博得了世人的贊賞。進入清代以后，隨著社會風氣的變化，蘇式家具也開始向繁瑣和華而不實的方面轉變。這里所講的蘇式家具主要指清代而言。

蘇式家具鑲嵌手法的主要優點是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或螺甸碎渣，都不會廢棄。以紫檀席心描金扶手椅為例，從外觀看，頗為俊秀華麗，但從其用料方面看，是異常節儉的。先從四條腿說起，四條直腿下端飾回紋馬蹄，上部飾小牙頭，這在廣式家具中通常用一塊整料制成。而此椅卻不然，四條直腿平面以外的所有裝飾全部用小塊碎料粘貼，包括回紋馬蹄部分所須的一小塊薄板。椅面下的牙條也較窄較薄，座面邊框也不寬，中間不用板心，而用藤席，又節省了不少木料。再看上部靠背和扶手，采用拐子紋裝飾，拐角處用格角榫拼接，這種紋飾用不著大料，甚至連母指大小的木塊都可以派到用場，足見用料之節儉。

蘇式家具的大件器物還常采用包鑲作法，即用雜木為骨架，外面粘貼硬木薄板。這種包鑲作法，費力費時，技術要求也較高，好的包鑲家具不經仔細觀察或移動，很難看出是包鑲作法。聰明的工匠通常把拼縫處理在棱角處，而使家具表面木質紋理保持完整，既節省了木料，又不破壞家具本身的整體效果。為了節省材料，制作桌子、椅子、凳子等家具時，還常在暗處摻雜其它柴雜木。這種現象，多表現在器物里面穿帶的用料上。現在故宮博物院收藏的大批蘇式家具，十之八九都有這種現象，而且明清兩代的家具都是如此。蘇式家具里側大都油飾漆里，目的在于使穿帶避免受潮，保證木料不彎形，同時也有遮丑的作用。

總之，蘇式家具在用料方面和廣式家具風格截然不同，蘇式家具以俊秀著稱，用料較廣式家具要小的多。由于硬質木材來之不易，蘇作工匠往往惜木如金，在制作每一件家具前，要對每一塊木料進行反復觀察、衡量、精打細算，盡可能把木質紋理整潔美麗的部位用在表面上。不經過深思熟慮，決不輕易動手。

蘇式家具的鑲嵌和雕刻也主要表現在箱柜和屏風上。以普通箱柜為例，通常以硬質木材做成骨架，當中起槽鑲一塊軟木板，然后按漆工工序做成素漆面。漆面陰干后，開始裝飾，先在漆面上描出畫稿，再按圖案開式用刀挖槽兒，將事先按圖作好的各種質地的嵌件鑲進槽內，用膠粘牢，即為成器。蘇式家具中的各種鑲嵌大多用小塊材料堆嵌，整板大面積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料大多為各種玉石、各色彩石、象牙、螺甸、各種材質的木雕等。在各種木雕中又以雞翅木雕居多。

蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿。以松、竹、梅、山石、花鳥、風景以及各種神話故事為主。其次是傳統紋飾，如：海水云龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意。局部裝飾花紋多以纏枝蓮或纏枝牡丹為主。西洋花紋較為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西蕃蓮，已成為區別蘇式還是廣式的一個特征。